Novela coral · Jonay Méndez Márquez
Medias mesas.
Un pueblo entero.
Lo que no se dice.
Un hijo quiere recuperar a su padre. Un puñado de vecinos se apunta a hacer teatro. Y cinco mesas de un bar empiezan a parecerse demasiado a sus propias vidas.
Portada provisional
01 / Se abre el telón
Una obra dentro de una novela.
La que fue la obra más importante del pueblo lleva veinte años enterrada. Fidel quiere devolverla al Teatro Lázaro. Su padre, César, juró no regresar.
La historia, un poco más de cerca
La que fue la obra más importante del pueblo lleva veinte años enterrada.
Fidel anhela el orgullo de su padre, César. Planea revivir el viejo Teatro Lázaro y devolver Medias mesas a los escenarios. Pero César juró no volver. Juró no perdonar. Ahora su hijo pretende hacer las paces.
El intento de Fidel es patético. Reúne a su propia compañía. Solo unos pocos vecinos se presentan voluntarios: Alba, Cristian, Julián... Personas de distintas edades y temperamentos que llegan al teatro buscando un pasatiempo y terminan enredados en sus propios conflictos. El dolor de uno es el consuelo del otro. Los rumores vuelan, los secretos queman. Se palpa el desencuentro.
Eso mismo es Medias mesas. De eso trata la obra que deberán interpretar. Una tragicomedia sobre el dejar ir, el desengaño y la crispación ambientada en las cinco mesas del icónico bar de Botero: La Pepa, donde se sientan las marujas; La Patronal, donde van los poderosos; la de los borrachos, apodada La Glorieta; La Solitaria, ocupada por el cronista; y La Coja, que además de coja, está maldita. Es la historia de Nina y Botero, y de su gente. Cuarenta años de recuerdos, engaños y resignaciones que se van a pique cuando la verdad sale a la luz.
Prosa · Ensayos y vida cotidiana
La compañía del Lázaro
Fidel reúne a vecinos de distintas generaciones para volver a representar Medias mesas. Lo que empieza como un intento de reconciliación con su padre se llena de vidas que no caben en un solo protagonista. Entre ensayos, compras, clases y conversaciones en la tasca, cada cual llega al teatro por una razón distinta.
Diálogo teatral · Cinco días en el bar
El bar de Botero
Nina y Botero llevan cuarenta años sosteniendo un bar y una rutina. A su alrededor, las mesas reparten al pueblo entre rumores, negocios, partidas y soledades. La obra transcurre en cinco días; lo que pesa en ella viene de mucho más atrás.
Un mismo escenario. Asuntos pendientes a ambos lados del telón.
03 / Los que ensayan
Nadie llega con las manos vacías.
Traen un libreto, sí. También sus manías, sus ilusiones y todo lo que no saben decir en casa. Conoce a seis de las voces de esta compañía.
Profesor de historia · Al frente de la compañía
Fidel
Entusiasta, cuidadoso y siempre con demasiados papeles en la carpeta. Fidel quiere levantar el Lázaro para hacer las paces con César. Dirigir a un grupo tan distinto quizá sea difícil; separar su propio deseo del de su padre puede serlo todavía más.
- Lo que busca
- Que su padre se sienta orgulloso de él.
- Lo que está en juego
- La distancia entre cuidar a alguien y vivir para complacerlo.
Viajero · Interpreta a Botero
Julián
Ha recorrido el mundo con una guitarra y un sombrero. Ahora conversa con sus recuerdos en una casa demasiado grande y compara su vida con el vuelo de un vencejo. El teatro, y una gata que aparece en su ventana, ponen a prueba esa independencia tan defendida.
- Lo que busca
- Seguir siendo libre, incluso ahora que ha vuelto a casa.
- Lo que está en juego
- Una vida llena de historias y un salón sin nadie que las escuche.
Dieciséis años · Una mirada que no perdona
Alba
Alba mira a los adultos con una mezcla de hastío, agudeza y sarcasmo. Tiene dieciséis años, un hermano pequeño y muy poca paciencia para las contradicciones ajenas. En el Lázaro encuentra algo que no esperaba de una actividad tan aparentemente pasada de moda: otras maneras de mirarse.
- Lo que busca
- Que dejen de tratarla como a una niña.
- Lo que está en juego
- Encontrar su sitio entre la rebeldía, el cuidado y las ganas de pertenecer.
Un terremoto · Interpreta a Tristán
Cristian
Corre, se distrae, se explica mal y vuelve a intentarlo. Cristian se apunta al teatro para estar cerca de Sofía, que toca el piano antes de los ensayos. Su entusiasmo desborda cualquier plan. Tras el enredo cómico hay un muchacho que todavía está aprendiendo a escuchar.
- Lo que busca
- Encontrar la forma de acercarse a Sofía, la chica del piano.
- Lo que está en juego
- La diferencia entre enamorarse de alguien e imaginarse una vida con ella.
La francesa · Interpreta a Nina
Magdalena
En el pueblo la preceden historias tan aparatosas como injustas. En el escenario, Magdalena quiere que la vean y la aplaudan. Su energía y su desparpajo contrastan con los recelos de quienes creen conocerla antes de haberle hablado.
- Lo que busca
- Un público. Y sus aplausos.
- Lo que está en juego
- Hacerse ver más allá de los rumores que el pueblo cuenta sobre ella.
El ocupante más imprevisible de la barra
Erasmillo
Gruñe, interrumpe y parece haberse instalado para siempre en el bar de mentira. La compañía lo llama Erasmillo. Entre sus salidas disparatadas asoma una lucidez que descoloca a los demás. Quién habla cuando habla él es una pregunta que la novela deja respirar.
- Lo que busca
- Permanecer en ese taburete, metido en su personaje.
- Lo que está en juego
- La frontera entre interpretar a otro y esconderse detrás de él.
04 / Entre líneas
Una novela. Distintas formas de sonar.
La voz narrativa se contagia de quien mira. El humor de Alba no suena como la nostalgia de Julián; en el bar, los personajes toman la palabra.
Fragmentos del manuscrito original · Sin revelar el desenlace
La ironía de lo cotidiano
Botero: Sabio es quien aprende de sus errores.
Nina: Ah, ¿que hay sabios por aquí? Porque yo todavía no he visto ni uno —replicó, sagaz—. Y, si alguna vez uno se pierde y termina en este tugurio, yo misma le entregaré en mano todos los vinos que tengas escondidos por ahí.
Botero y Nina, entre el cariño y la rutina.
El mundo, con los ojos en blanco
Su vida era una sitcom cutrona, una sátira simplona, nada fuera de lo habitual. Género: comedia. Subgénero: sin gracia. Encima era predecible. Qué tostón.
El narrador se deja contagiar por el sarcasmo adolescente de Alba.
Todo lo que cabe en un regreso
En los salones se acumulaba la opulencia. Era así en París, en Moscú, en Medellín o en Senegal. En el salón van los mejores cuadros, las alfombras más ostentosas, las esculturas más altas, los jarrones más delicados, los trofeos más vistosos. Su salón estaba prácticamente vacío.
La memoria de un viajero, de vuelta en el salón familiar.
05 / Pequeñas cosas, grandes preguntas
Lo cotidiano también pesa.
Abre cada objeto. Hay algo más detrás del atrezo.
El piano
Las clases de música y los ensayos deben compartir escenario. Cubierto a medias por un mantel, el piano hace también de La Coja. En un solo objeto conviven la música de Sofía y las exigencias de Fidel: dos mundos que necesitan espacio.
¿Puede un mismo lugar ser refugio para uno y obstáculo para otro?
La ventana
Un alféizar puede separar una casa vacía de un jardín lleno de vida. También puede ser una entrada al teatro. Las ventanas del libro dejan pasar aire, presencias y recuerdos: abrirlas no siempre es tan sencillo como parece.
¿Qué hay entre dejar entrar a alguien y perder la libertad?
El libreto
Fidel se aferra a las acotaciones y a lo que la obra debería ser. Pero los vecinos llegan con su voz, sus interrupciones y sus propias heridas. Entre la fidelidad al texto y lo que sucede de verdad se abre uno de los conflictos de la novela.
¿Qué ocurre cuando la vida se sale del papel que nos han dado?
La boina
Una prenda de atrezo puede convertirse en una promesa, una herencia o una pequeña disputa. La boina de Jerbo cambia de significado según quién la lleva y quién la mira. En el Lázaro, hasta vestirse tiene algo de buscar un lugar.
¿Quién somos cuando dejamos de representar lo que esperan de nosotros?
06 / Para editoriales y lectores curiosos
La novela, de un vistazo.
Una historia coral sobre la necesidad de aprobación, el miedo al cambio y las formas —a veces torpes, a veces luminosas— de acompañarnos.
Conocer al autor- Estado
- Manuscrito completo
- Extensión
- Aproximadamente 186.000 palabras
- Estructura
- 5 partes · 93 capítulos
- Género
- Novela coral · Drama familiar · Humor costumbrista
- Forma y voz
- Tercera persona de mirada cambiante, prosa y diálogo teatral
- Lectores
- Narrativa contemporánea adulta